Marina Abramovic, 'Still life with potatoes', 2010

Art Brussels 2011

Issue no5
okt / nov 2017
REMIX

Art Brussels is aan haar de 29ste editie toe. Ook dit jaar is er een verlangen naar veelheid en verscheidenheid merkbaar, zowel in de getoonde werken als bij de galeriehouders en het publiek. Opvallend is de afwezigheid van engagement in de getoonde kunst. In het randprogramma zorgt een paneldiscussie over sociale machtsstructuren met kunstenaar Jonas Staal, Dora García, criticus Andrea Philips en directeur van Casco Binna Choi voor een politieke noot, maar in de getoonde kunst kwam het niet voorbij het sloganeseke. Art Brussels is met al haar artist talks en solostands vooral een forum voor de westerse kunstenaar en verzamelaar, en die lijken het goed voor elkaar te hebben.

Uit 442 galeries uit 33 verschillende landen weerhield de selectiecommissie er uiteindelijk 170 voor deelname aan Art Brussels. Bijna een kwart van de galeries is Belgisch. Nederland brengt dit jaar 7 galeries, allemaal uit het Nederlandse topsegment. Zij lijken hun thuishaven Art Amsterdam (11-15 mei) te hebben verruild voor Art Brussels. Naast de vertrouwde deelname van Grimm, Ron Mandos en Gabriel Rolt is Fons Welters dit jaar voor het eerst aanwezig. Andere terugkerende Nederlandse galeries zijn Martin van Zomeren, Juliette Jongma en Diana Stigter. Karen Renders, directeur van de beurs, gaat prat op het internationale karakter. Maar internationaal betekent in dit geval hoofdzakelijk Frans. Hoewel elke dwingende generalisatie hier uit den boze is, kunnen veel van de kunstwerken op Art Brussels worden herleid tot het achttiende-eeuwse Franse hiërarchische systeem van genres.

Historieschilderkunst

De historieschilder gaf de dramatiek van het moment weer door het afbeelden van scènes uit het verleden, de mythologie en de Bijbel. Vandaag worden via een gelijkaardige omweg actuele politieke en sociale thema’s aangekaart.

Rokni Haerizadeh baseert zich op Disney in 'By the Day Break Who Know's I'll be Alive' (Gallery Isabelle van den Eynde, Dubai).
Toch hoeven poëzie/fictie en politiek elkaar niet uit te sluiten, dat bewijst Berni Searle in 'Flight' (2008) een still uit een serie over migratie 'Seeking Refuge' (Photo credit Tony Meintjes. Courtesy of Stevenso).
Onur Gülfidan becommentarieert de politieke actualiteit door middel van cartoonfiguren. (Art Sümer, Istanbul)
Vanessa van Obberghen, 'Off shore world', 2011. (Galerie Susanna Kulli)
T. Venkanna, 'Hope for love', 2010. (Gallery Maskara, Mumbai)

Portret & landschap

In de achttiende eeuw was het portret een indicator van ‘waardigheid’ en stand. Vandaag is iedereen model. Op Art Brussels worden ook afbeeldingen van eenden, mieren, raven, kippen en monsters duur verkocht.

Obligate kitsch van Richard Jackson (Georges Philippe en Nathalie Vallois, Parijs)
Een hedendaags landschap door Lionel Estève, 'Untitled', 2010. (Berner Eliades, Athene)
Sigmar Polke, 'Der Raabe', 1996. (McCaffrey Fine Art, New York)
Tadashi Kawamata (Mullier Mullier Gallery, Knokke)
Laure Prouvost pakt het slimmer aan, met witte letters schrijft ze op een zwart canvas: 'Ideally, here would be exotic birds.' (MOT International, Londen)

Stilleven

Het stilleven uit zich op Art Brussels door een focus op het alledaagse. De huiskamer en alle objecten die haar toebehoren zijn favoriete thema’s op de beurs. Dergelijke huiskameresthetiek staat voor knulligheid en speelsheid, maar ook voor de verweving van ‘unheimisch-heid’ en gezelligheid.

Aukje Koks, 'Preludes', 2011. (Galerie Diana Stigter, Amsterdam)
Knutselen met Mika Rottenberg, 'Color Study/ Doughface/ Group of 61', 2010 (Galerie Laurent Godin en Vincent Odinet, Parijs)
Pavlos Dionyssopoulos, 'Nature Morte', 1976 (1900-2000, Parijs)
Jean-François Fourtou, 'Sans Titre (La Cuisine)', 2010. (JGM Galerie, Parijs)
Hanna Greely, 'Secret Life of a Muffin', 1998. (Berner Eliades, Athene)
Marina Abramovic, 'Portrait with potatoes' (2008) (Lisson Gallery, UK)
Marina Abramovic, 'Still life with potatoes', 2010

Genrestuk

Het genrestuk was een pejoratieve term voor het afbeelden van boeren, zwervers of dronkaards. De narren van Art Brussels zijn clowns, monsters en skeletten. Ze verkondigen de esthetiek van de lelijkheid en de kitsch. Het hedendaags genrestuk heeft, net als het achttiende-eeuwse, een sociale functie. Het zijn beelden van culturele subversie. De burgerij en de hogere klasse kochten en kopen dergelijke beelden als exemplum van slechte smaak en moreel verval.

Clown Exhibition (Sorry, we're closed, Brussel)
Een absoluut dieptepunt van Christian Holstad (Massimo de Carlo, Londen/Milaan)
Het groteske, thema van een houtsnede van Damien Deroubaix, 'La première trompette', 2011. (In Situ, Fabien Leclerc, Parijs)
Jacques Lizène, 'Peinture Nulle, 1964, sur l'idée de mettre n'importe quel objet sur la tête', 1994, remake in 2010-2011. (Nadja Villene, Liège)
Heimo Zobering, 'Real', 2010. (Mayer Kainer)

De kunstwerken op Art Brussels zeggen vooral iets over de koper, die zich wil profileren. Door het beeld eigent hij zich status en waardigheid toe. De gouden woorden die Doria García op een galeriewand schrijft, zijn in dit verband treffend: ‘Nous croyons tous, en secret’.

Doria García, 'Nous croyons tous, en secret', 2005-09. (Michel Rein, Parijs)

Art Brussels
19-22 april

Comments
Posts 1 — 2 / 2
1
02 mei 2011
annika

Vaak als ik een artikel op deze website lees, mis ik een opvatting over wat precies bedoeld wordt met engagement en politiek. Heeft engagement en politiek tegenwoordig niet veel meer vormen, ook in de richting van de filosofische psychoanalyse? Het werk van Marina Abramovic 'Still life with potatoes' is naar mijn mening zeer 'engaging'. Wordt het werk dan door art fair zelf uit zijn context gehaald misschien?

02 mei 2011
Thom Puckey

'Opvallend is de afwezigheid van engagement in de getoonde kunst.' Wordt engagement dan als voorwaarde beschouwd?

Share this Article:
|Back to Top
Gerelateerd | Meest gelezen
Tijdschrift

Koop nu het
laatste nummer

Mail naar:
karolien [​at​] metropolism.com
(€9,95 incl verzending)

Neem nu een abonnement op Metropolis M en bespaar 40%!

Abonneer
Metropolis M Tijdschrift over hedendaagse kunst Nr 5 — 2017